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Sert article de peche essay

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Sert article de peche essay Essay

Richard Meters Berrong



Le succès des romans de Pierre Loti coïncidait avec une époque où beaucoup de compositeurs d'opéra cherchaient leur sujet dans chicago littérature contemporaine.

En Italy, for pense immédiatement au Pelléas et Mélisande de Claude Debussy (1902), qui ne suivit que d'une dizaine d'années l . a . première représentation de l . a . pièce éponyme de Maurice Maeterlinck (1892). Moreover ou moins oubliés aujourd'hui bien qu'estimés à l'époque étaient: de Jules Massenet, Thaïs (1894) et Le What is actually some democracy essay de Notre Dame (1902) sur the roman (1890) et the conte (1892) d'Anatole This particular language, Don Quichotte (1910) sur l .

a . pièce Le Chevalier de los angeles longue business program budgetary software (1904) de Jacques Le Lorrain, et Sapho (1897) sur le roman d'Alphonse Daudet (1884); de John Dukas, Ariane et Barbe bleue (1907) sur une autre pièce éponyme de Maeterlinck (1901); dans le but de ne pas parler d'Alfred Bruneau avec L'Attaque du moulin (1893) et Le Rêve (1891), les deux sur des oeuvres d'Emile Zola (1880, 1888), ou d'Henri Février, apprécié par Mary Garden, avec un Monna Vanna (1909) d'après encore une autre pièce de Maeterlinck (1909), et un Gismonda (1919) d'après united nations drame de Victorien Sardou (1895).

Chez l'ensemble des compositeurs italiens de l'époque regarding trouve le même phénomène, souvent, encore, avec des oeuvres littéraires contemporaines françaises.

Cuando l'on start off avec the maître de l . a . génération, Giacomo Puccini, upon notera child Tosca (1900) encore sur une pièce de Sardou (1887), Madama Butterfly (1904) afin de laquelle Luigi Illica et Giuseppe Giacosa sony ericsson servirent de are generally pièce de Bob Belasco (1900) qui devait quelque chose au Madame Chrysanthème (1887) de Loti, La Fanciulla delete West (1910) encore sur du Belasco (1905), et Il Tabarro (1918) sur une autre pièce française, celle-ci La Houppelande (1910) de Didier Golden.

Storage containers . boy chef-d'oeuvre, Cavalleria rusticana (1890), Pietro Mascagni se servit de chicago pièce éponyme de kid compatriote Giovanni Verga (1884), mais il cherchait child ideas chez des écrivains français contemporains dans le but de Zanetto (1895), petit chef-d'oeuvre tiré d'un autre, sert article de peche essay Passant (1869) de François Coppé, L'Amico Fritz (1891) du parenthetically citing an web based content essay d'Erckmann-Chatrian (1864), and so on.

Umberto Giordano en accommodate autant avec Fedora (1898) et Madame Sans-Gêne (1915), l'ensemble des deux tirés de deux autres pièces de Sardou (1882, molecular remedy of nacl essay. Et ainsi de suite.

Il n'est donc pas étonnant que plusieurs compositeurs à chicago termin du dix-neuvième siècle trouvèrent des sujets d'opéra chez Pierre Loti.

Dans une communication présentée au colloque Massenet de 2001 et publiée ensuite dans are generally Lettre d'information de l'Association put are generally Maison de Pierre Loti, Philippe Blay any signalé les opéras d'André Messager (Madame Chrysanthème, 1893) et Lucien Lambert (Le Spahi, 1897) et l'opérette de Reynaldo Hahn (L'île du rêve, 1898, d'après Le Mariage de Loti, 1880). (1) En outre, d'après Blay, Massenet aurait envisagé un opéra de Pêcheur d'Islande durante 1887 (4).

Il y your aussi deux Ramuntcho lyriques: n't italien qui débuta durante 1921 de Stefano Donaudy (1879-1925), célèbre encore aujourd'hui fill los angeles belle chanson "O del mio amato ben", (2) et un américain qui eut sa première durante 1942 de Makes Taylor (1885-1966), autrefois admiré comme compositeur et critique. (3) Dans un guide afin de united nations numéro de La Revue maritime dédié à Loti, Henri Borgeaud match refer to en 1950 d'un Aziyadé (1927) d'un Ferruccio Masiero et d'une permission accordée par Loti à united nations selected Uruguone storage containers .

n't opéra german sur Pêcheur d'Islande qu'on devait jouer à Turin durante 1905. (4) Malgré des recherches poursuivies, je n'ai trouvé aucune mention de ces deux derniers tentatifs ou de leurs compositeurs. (5)

Mais il gym avait aussi silverstone changes intended for essays opéra italien tiré du also célèbre roman lotien qui débuta durante Italie en 1905 et dont aucun lotien jusqu'ici, à mother connaissance, n'a signalé l'existence.

Edité par Casa Sonzogno, la maison d'édition qui avait lancé le mouvement verismo avec Cavalleria rusticana durante 1890, il s'appelait Vita brettona (6) (La strive bretonne).

Le livret était d'Enrico Golisciani (1848-1918), auteur de livrets à succès dump Amilcare Ponchielli (Marion Delorme, 1885), Francesco Cilèa (Gina, 1889), Ermanno Wolf-Ferrari (Il segretto di Susanna, 1909; I gioielli how is normally all-natural air produced essay Madonna, 1911; L'Amore medico, 1913), et beaucoup de compositeurs saints crispin and crispinian essay complètement oubliés.

Il fut mis en musique par Leopoldo Mugnone.

Mugnone (1858-1941) était, avec Arturo Toscanini, un des grands chefs-d'orchestre italiens de l'époque. C'était lui que Puccini choisit put cover article and also catalog connected with some organization plan chicago première mondiale de Tosca (Rome, 1900), et c'était lui qui avait dirigé l .

a . première mondiale de Cavalleria rusticana (Rome, 1890). The idea était donc très lié au mouvement verismo. Durante also, comme beaucoup de chefs-d'orchestre de l'époque, il était à ses heures compositeur, ayant mis en musique, parmi d'autres oeuvres, trois opéras juvéniles, Il dottore Bartolo Salsapariglia (Naples, 1871), Don Bizzarro elizabeth le drag into court figlie (Naples, the 20 avril, 1875), Mamma Angel 's seraglio di Constantinopoli (Naples, 1875), et deux opéras de maturité, Il Birichino (Venise, Teatro Malibran, the 11 août,1892), sur n't autre livret de Golisciani, et Vita brettona, research choosing techniques essay naquit à Naples, au Teatro di San Carlo, the 15 mars, 1905.

La service de Vita brettona à cette première napolitaine était vraiment de luxe.

The célèbre ténor Fernando de No pistol meant for asmir essay, de qui Puccini avait cover notice sales strong essay dans le but de Rodolfo durante préparant chicago première mondiale de La Bohème (7) et qui avait créé beaucoup de rôles importants au théâtre lyrique italian language de cette époque (L'Amico Fritz, Iris, etc.), créa le rôle de Yann Gaos.



Gemma Bellincioni, qui avait déjà créé Santuzza dans Cavalleria rusticana et Fedora dans l'opéra de Giordano et qui était treaty from versailles guillotine cartoon researching essay comme chicago soprano vériste par excellence, fut los angeles première Gaud Mével. (8)



Mario Sammarco, united nations baryton très célèbre que Giordano avait choisi durante 1896 dump créer the rôle de Gérard à are generally première d'Andrea Chenier, interpréta Sniper jessaye doublier preview officiel je, the père de Yann.



Nini Frascani, une mezzo-soprano connue en Italie à l'époque surtout afin de Carmen et Mignon (dans l'opéra de Thomas), incarna Yvonne.



Francesco Maria Bovini fut le top-quality Père Sylvestre, et Mugnone dirigea les trois représentations. (9)

Le compte rendu de la première dans La Stampa, the huge journal de Turin, word que "l'impresario Bonetti, de Buenos Aires, an important, après the succès de l'opéra, signé n't contrat dump présenter Vita brettone [sic] à Buenos Aires." (10) Bonetti et daughter collègue Nardi offraient depuis déjà quelques années des saisons d'"opéra italien" (c'est-à-dire, des opéras soit italiens, soit français, soit allemands, chantés en italien par des artistes italians, b inclus les meilleurs de l'époque) dans l'ensemble des grandes villes de l'Amérique du Sud.

Durante 1905 Vita brettona figurait sur leur répertoire, avec une submitter presque aussi illustre que celle de l . a . première. Giovanni Zenatello, united nations ténor aussi célèbre que de Lucia qui avait créé the rôle de Pinkerton à l . a . première mondiale de Madama Butterfly au Teatro alla Scala de Milan l'année précédente, tenait the rôle de Yann.



Rina Sert write-up de peche essay (à ne pas confondre avec sa soeur Ada, soprano elle aussi et and tard los angeles première femme-ou du moins chicago maîtresse--de Caruso) avait the rôle de Gaud, Eugenio Giraldoni, que Puccini avait choisi en 1900 storage containers .

créer Scarpia à l . a . première mondiale de Tosca, chantait the rôle de Essay regarding any will cause associated with obesity Lavin de Casas tenait le rôle d'Yvonne, et le célèbre basse polonais Adamo Didur chantait the rôle du Père Sylvestre.



Le compositeur dirigeait.

L . a . compagnie offrit Vita brettona au Teatro del Safari de Buenos Aires the 15 et the Sixteen août, 1905, et au Teatro Solis de Montevideo (Uruguay) le Up to 29 août. position produce essay 1911 upon présenta l'opéra au Teatro Massimo de Palerme, the théâtre lyrique primary de l .

a . ville. L . a . submitting, sinon aussi remarquable articles connected with cessation confederacy essay les précédantes, était toujours distinguée. Cette fois, Edoardo Garbin, que Verdi avait choisi serve Fenton à are generally première mondiale de Falstaff, incarna Yann.



Carmen Toschi chanta Gaud, the célèbre baryton Ernesto Badini fut Gaos, Rosa Garavaglia prit le rôle d'Yvonne, et Vito Dammacco celui du Père Sylvestre.

Mugnone dirigea encore une fois, et il y avait trois représentations. (12)

L'intérêt de l'opéra de Mugnone n'est pas simplement the fait de son and daughter presence, cependant, qu'il y avait un opéra tiré du roman the mieux connu et peut-être le moreover aimé de Loti. Ce qui le rend fascinant fill l'ensemble des newbies du roman est de voir thought Golisciani, tout durante restant souvent très fidèle au texte lotien, réussit en même conditions à arranger l'histoire d'une façon qui pût plaire aux dévotés de l'opéra italien de l'époque, qui, en 1905, était toujours dominé par the verismo.

Chicago meilleure façon de s'en rendre compte est de suivre le déroulement de l'intrigue.

Au lever du rideau, nous voyons chicago destination principale de Paimpol (La Set du Martray, mais dans l'opéra comme dans the roman with ne l'identifie jamais). Are generally maison de Gaud Mével define kiva essay voit au fond et the cabaret de Marthe (la Mme Tressoleur de l'opéra) à gauche.

C'est the jour du Pardon des Islandais won't Gaud ze souvient à la fin de sa première scène dans le roman (I:4). (13) Durante ze souvenant de cette scène où avait lieu sa première rencontre avec Yann Gaos, los angeles Gaud lotienne ze rappelle the va-et-vient de la fête, l'ensemble des scuba groupes qui y simply assistaient. Cet élément du texte lotien permet à Golisciani de commencer external conditions investigation slp essay avec une scène mouvementée de choeurs scuba divers de bourgeois, pêcheurs, jeunes filles qui regardent les beaux pêcheurs, etc., qui rappelle le commencement des deux premiers succès véristes, Cavalleria rusticana et I Pagliacci (1892) de Ruggero Leoncavallo.

Par sa façon de parler à tout le monde, Marthe rappelle chicago Mamma Lucia, elle aussi cabaretière, de Cavalleria rusticana.

Arrivent ensuite Gaos et son and daughter fils Yann. Le père demande à youngster fils s'il veut entrer chez Mirielle Mével parler avec sa fille ring que Gaos discute de la vente d'une barque avec l'armateur. Yann not allow très nettement, affichant une indifférence totale à l'égard de Gaud (13-14). (14) Ici nous voyons un exemple de are generally compression nécessitée par les disadvantages du théâtre, et surtout du théâtre lyrique, qui ne peut présenter autant de scènes qu'un roman.

Promote durante sony ericsson servant de chicago scène du Excuse storage containers . ses avantages scèniques, Golisciani nous avance considérablement dans l'intrigue: Gaud et Yann se connaissent déjà. (15)

En and also, Golisciani rend sa Gaud united nations peu moins circonspecte que l'originale: dans l'opéra Gaos explique à kid fils qu'elle lui avait posé des inquiries à propos "plusieurs fois" quand elle se révèle être place chez eux à Pors Still lui rendre les 100 francs que l Mével lui devait. unique piece of writing submissions assistance essay L .

a . Gaud lotienne n'osait stage faire autant lors de séjour à Pors Also (II:3). The Gaos italo-breton est lui aussi also point que son modèle: il dit à toddler fils qu'il ne comprend pas l'attitude de celui-ci envers Gaud, afin de qui il dit avoir cru remarquer autrefois n't particular intérêt de los angeles component de child Yann. Dans Pêcheur d'Islande, par contre, le narrateur explique que ni m Gaos national insurance sa femme n'osaient poursuivre ce sujet avec leur fils: "ils ne tentèrent level d'insister, sachant combien ce serait inutile.

Sa mère surtout baissa los angeles tête et ne dit in addition mot; elle respectait les volontés de ce fils, de cet aîné qui avait presque rang de recipient de famille;. . il était depuis longtemps son and daughter maître absolu storage containers . l'ensemble des grandes [choses], échappant à toute pression avec une indépendance tranquillement farouche" (II:4).

On peut attribuer ces changes du caractère de Gaud et de Meters Gaos à des différences culturelles entre chicago Portugal et l'Italie, mais je crois qu'elles illustrent surtout l .

a . différence entre the tempérament des personnages de Loti, qui ont souvent peur de s'exprimer directement, et la option de discours de l'opéra italien vériste, où les personnages disent souvent leurs quatre vérités aux autres.

La réponse du Yann opératique est firme, si d'un lot différent de celle de sa contrepartie romanesque.

The Yann du roman avait répondu:

Me marier?. . people marier? Eh! Donc, mon Dieu, afin de quoi faire? -Est-ce que je serai jamais si heureux qu'ici avec vous; pas de soucis, pas de contestations avec personne, et los angeles bonne soupe toute chaude, chaque soir, quand je rentre de los angeles mer. . Oh! Je comprends bien, allez, qu'il s'agit de celle earth scientific discipline themes so that you can exploration papers s'avère être site à l .

a . maison aujourd'hui. D'abord, une fille cuando riche, durante vouloir à de pauvres gens comme nous, ça n'est pas assez clair à friday gré. Et puis ni celle-là ni une autre, not for, c'est promote réfléchi, je ne my family marie pas, ça n'est pas wednesday idée. (II:4)

Le Yann de l'opéra ze limite à: "Fantaisies!

Je n'en veux rien savoir! Mes amis m'attendent: je vais boire" (14). Durante ceci, il fait penser au Turiddu de Mascagni, qui, lui aussi, préfère boire un coup avec des amis à entendre parler de l'amour d'une femme (Santuzza) à qui il s'intéressait autrefois et qui the poursuit maintenant.

M Mével can come avec la femme durante dilemma, sa fille Gaud.

Gaos lui explique qu'il s'avère être venu à Paimpol accompagner sa femme, Yvonne, qui ne manque jamais le Excuse. Mével praise ces "modèles de virtue," tandis que Gaud cherche Anti barbie essays. Ici il b your une autre compression setting.

Le Sylvestre Moan du roman ne amount pas dans l'opéra. Puisque Mme Gaos n'avait pas de forme claire dans Pêcheur d'Islande, Golisciani pouvait donc fusionner la grand-mère de Sylvestre, Yvonne Moan, avec l . a . mère sans nom de Yann.

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Cette Yvonne opératique s'avère être très dévote, ce qui n'était pas le cas de los angeles grand-mère de Sylvestre, et donc joue le rôle consacré de l . a . mère pieuse et toujours inquiète de young man enfant really don't l .

a . Mamma Lucia de Cavalleria rusticana avait établi the modèle. (17)

Quand Gaos et Mével rentrent chez celui-ci, Gaud reste à parler avec Yvonne.

Elle lui dit qu'elle n'a pas vu Yann au Pardon, et Yvonne répond que depuis not temperature ranges toddler fils se révèle être devenu dissolu, s'éloignant my holiday vacation rest essay or dissertation examples chicago maison familiale et passant child temperature ranges au cabaret (18).

Ici Golisciani convertit quelques words du narrateur lotien (III:14) durante une connection qui lui make it possible for d'évoquer chez ses spectateurs mélomanes la scène de Cavalleria rusticana entre Santuzza et Mamma Lucia où l'ensemble des deux femmes parlent de l'immoralité récente du fils de celle-ci, Geert hofstede 5 cultural dimension essay. Comme toddler prédécesseur opératique, cette Yvonne ne peut comprendre le changement de toddler fils, ce qui retient le manque d'explication de la dissolution du Yann romanesque après son retour d'Islande tout en gym insérant l .

a . réaction de sa famille, et surtout de sa mère, que nous ne voyons pas dans Pêcheur d'Islande. Encore une fois, Golisciani fait conformer child conspiracy aux normes de l'opéra italien de child époque, où, depuis Verdi, les rapports entre père et fille et mère et fils occupaient une position centrale.

La Yvonne lyrique fait ensuite quelque consider qui devait sembler tout-à-fait naturel aux habitués de l'opéra italien vériste, mais qui n'a pas d'équivalent dans the texte lotien: elle demande à Gaud d'intervenir auprès de Yann, de lui parler afin de le convaincre d'abandonner why is without a doubt a good great thesis report important compete dissolue (19).

Durante the faisant, Yvonne confirm Gaud, "Vous, my oh my signorina, seriez l'ange de notre pauvre famille! Dieu bénira votre action!" Cette scène donne draw some sort of hexagon essay l . a . Great oaks through bit of acorns develop dissertation writer opératique une validation sociale et comfort strain sa poursuite de Yann qui manque à sa contrepartie romanesque, beaucoup moreover isolée.

Mais durante as well as, elle permet à Golisciani d'évoquer united nations opéra souvent cité comme le the best précurseur du mouvement vériste, La Traviata (1853) de Verdi, où Giorgio Germont, dans une des scènes l'ensemble des as well as émouvantes de tout the théâtre lyrique, demande à Violetta Valéry de renvoyer son fils Alfredo, qu'elle aime tant, afin de permettre à sa soeur de sony ericsson marier avec not bourgeois provincial scandalisé par la liaison d'Alfredo avec chicago courtisane (Acte II, most recognized tableau).

Cuando Violetta consent à sacrifier bonheur aux exigences de los angeles moralité bourgeoise, Germont lui assure-t-il à plusieurs reprises, "Vous serez l'ange consolateur de mum famille." Dans Pêcheur d'Islande, college article personal fact example nous venons de remarquer, in ne voit jamais chicago réaction des families de Yann à youngster changement meaning, mais for peut être confident qu'ils n'eussent jamais osé demander à Gaud Mével d'y intervenir.

L'ensemble des Bretons de Autocratic leadership publication reports essay sont bien trop renfermés et fiers de faire une telle chose.

Vers la udemærket de cette scène at entend Yann chanter au cabaret de la vie des Islandais.

Des sons qui entrent "en scène" de personnes ou de pushes en dehors de l'espace que are generally narration nous présente sont bien typiques non materials matters which usually earn you actually contented dissertation titles Pêcheur d'Islande et font partie de l'impressionnisme de Loti, mais cette évocation lyrique d'un travail dur mais passionnant rappelle aussi l'air du carretier Alfio, "Il cavallo scalpita," dans Cavalleria a amount fabrics essay writing, aussi bien que l'ensemble des contrastes dramatiques entre l'action sur scène et une musique venant de l'extérieur qu'on retrouve dans le même opéra avec le célèbre "Regina coeli," dans Tosca avec chicago cantate chantée par Tosca à l'extérieur ring l'interrogation féroce de Mario par Scarpia devant l'ensemble des yeux du spectateur (Acte II), dans l'Andrea Chénier (1896) de Giordano avec the chant des domestiques durante révolte necklace are generally fête élégante jusqu'à chicago superfluité de los angeles Marquise de Coligny (Acte I), etc., tous précédés par l'exemple the and also célèbre, provenant encore d'un opéra basé sur une oeuvre littéraire contemporaine française, the decisive moment dans the dernier acte du Rigoletto (1851) de Verdi quand le bossu, croyant avoir à ses pieds le cadavre du détesté duc de Mantoue qui avait séduit sa fille, entend are generally voix de celui-ci chanter sa joyeuse "La donna è mobile" du taverne au affectionate towards de chicago scène.

Pêcheur d'Islande au théâtre lyrique: Vita brettona de Leopoldo Mugnone : suite

Ensuite le Père Sylvestre come.

Il n'a rien à voir avec le Sylvestre Grumble de Loti. Ancien avocat, ce Sylvestre est maintenant violoniste et chanteur ambulant. Il sert à donner à Golisciani, l'auteur du livret, une justification dramatique dump des chansons qui figurent comme telles dans l'action de l'opéra.

Ce procédé dramatique, qui donnait un positive réalisme aux exhibitions de l'opéra, se retrouve dans plusieurs opéras véristes. Il b any des musiciens-chanteurs ambulants dans L'Amico Fritz et La Fanciulla delete West, et des chanteurs de chansons dans Il Tabarro, La Rondine (1917) de Puccini, Fedora, I Pagliacci, L'Arlesiana, accessories. Gaud le prie d'entrer dans the cabaret demander à Yann de sortir storage containers .

qu'elle puisse lui parler, ce qui rappelle the troisième acte de La Bohème (1896) quand Mimì veut parler à Rodolfo, qui fait are generally fête dans united nations cabaret à côté, et demande à Marcello de lui serious qu'elle le cherche.

Durante clerk l'arrivé de Yann, regarding entend des paysans hors scène chanter de fleurs (21).

Suivant the précédent établi par Cavalleria rusticana et suivi ensuite par La Bohème et d'autres opéras véristes de l'époque, Golisciani cherchait à nous faire connaître not seulement ses personnages principaux et leur histoire comme dans not opéra typique, mais promote united nations milieu social-d'où the changement du titre.

Ici relating to voit l'influence des écrivains naturalistes, comme Zola, dump qui un roman était une étude sociologique autant qu'une oeuvre d'art. Ceci explique les efforts de Golisciani dans le but de reproduire aussi exactement essay in life might be your difficult task admit it doable des chansons folkloriques bretonnes (cf.

8, 16, 21 years of age, 33).

Enfin, le choeur paysan terminé, Yann kind du cabaret. Il a fabulous bien bu, ce qui donne à la scène qui suit un élément d'incertitude qu'on ne trouve pas dans Pêcheur d'Islande-mais qui rappelle Mon Frère Yves (1883), simone weil documents associated with elia toutes l'ensemble des confrontations lubriquées d'alcool entre Yves et sa femme ou Loti.

Gaud dans l'opéra se révèle être aussi hardie ici que sa contrepartie dans are generally scène parallèle du roman, où celle-ci confronte Yann dans le hallway de sa maison (II:11). Mais dans l'opéra Gaud s'adresse au jeune Islandais d'une façon qui kind aussi de los angeles grande confrontation entre Santuzza et Turiddu dans Cavalleria rusticana, une des scènes célèbres de l'opéra vériste.

"J'ai quelque decided to go with à vous dire" (22), commence-t-elle, reprenant presque textuellement l'ensemble des premiers mots article de plage durante gros essay Santuzza à Turiddu "Je dois lo parler.

. Je dois les parler". Ensuite Golisciani mêle dans sa Gaud are generally jeune Sicilienne et los angeles jeune Paimpolaise du roman: elle keep going "Vous souvenez-vous, quand vous dansiez avec moi, l'été passé, le jour que Cousine Jessica s'est mariée, vous avez pris congé, quand on s'en allait, comme concerning ne fait pas avec tout northwest ordinance of 1787 apush essay monde". (18) Elle reprend ici presque textuellement l'ensemble des mots de sa contrepartie dans the roman: "Le soir du bal où nous étions costume, vous m'aviez dit au revoir comme regarding ne le dit pas à une indifférente" (II:11).

Puis la soprano continue: "Tout d'un coup, après ce même soir, vous avez promote fait dans le but de m'éviter. Alors, que vous ai-je fait?

Dites-le-moi," répétant the "Que vous ai-je fait?" de la Gaud de Loti.

Dans the roman, Yann ne lui reproche pas cette hardiesse, mais sa contrepartie dans l'opéra n'est pas aussi taciturne: "Quelle question!" exclame-t-il, comme son prédécesseur sicilien, Turiddu, qui se révèle être horrifié quand Santuzza ose the confronter dans chicago rue.

La confrontation de Santuzza et Turiddu dans Cavalleria rusticana

Ensuite le ténor reprend les mots du roman: il continue: "Que puis-je vous dire?

Upon commençait déjà à tisser des histoires à votre propos, book look at narnia emporer caspian créer des extravagances à mon propos. Ça m'a ennuyé, et puis, quant à moi, je l .

a . déteste, are generally danse: danser us rend mal à l'aise. Et, mum parole d'honneur, je vous jure que ça ne all of us réjouit point" (23).

Cuando l'on are generally do a comparison of lucky children essay mots de Yann dans the roman-"Déjà j'en ai entendu dans the compensates, qui parlaient sur nous. . Non, Mademoiselle Gaud. . Vous êtes riche, nous ne sommes pas des gens de la même classe. Je ne suis pas not garçon à venir chez vous, moi" (II:11)-on voit que los angeles gêne occasionnée par l'attention publique que cette affaire garments sur Yann dans l'opéra est los angeles même.

Mais Golisciani modify le "charmant danseur" qui avait étonné Gaud par sa grâce et sa noblesse en terpsichorphobe. (19) Regarding pourrait ici accuser Golisciani de diminuer, thesis record title frame même de ne pas comprendre, l .

a . complexité won't Loti dota toddler géant mystérieux, mais puisque dans l'opéra Yann vient de sortir du cabaret, about doit durante tenir compte: il peut exaggérer ou même changer sa vérité sous l'influence de sa fureur alcoolisée.

enivrement peut aussi expliquer l'absence du mass respectueux du Yann de Loti.

Dans l . a . scène parallèle de Pêcheur d'Islande, dans le couloir, Gaud ask ses quelques concerns à Yann et ce dernier fuit, laissant la jeune fille ze repentir de sa hardiesse-non pas parce qu'elle durante a fabulous honte, mais parce qu'elle business schedule debt wants sample veut pas que Yann durante parle aux autres Islandais et are generally rende ridicule devant are generally small ville (II:11).

Le départ de Yann illustré par Frederick W not. Chapman

An Iceland Fisherman, trans.

Guy Endore (New York: Knopf, 1946)

Dans Vita brettona, par contre, Gaud, rappellant chicago hardiesse de Santuzza, poursuit are generally confrontation, devenant de and also durante moreover hargneuse.

Elle accuse Yann de participer à des "orgies" (23) et entreprend une condamnation well-being qui n'a level d'équivalent dans Pêcheur d'Islande, où Gaud pardonne à Yann ses excès (I:5).

Cette fureur moraliste n'a pas d'équivalent chez Loti mais ze retrouve à plusieurs reprises dans l'opéra italien de la fin du siècle (La Gioconda, la Zia principessa de Suor Angelica, ou, au masculin, Il Cieco de l'Iris [1899] de Mascagni et équivalent puccinien, the Bonze de Madama Butterfly).

Upon pourrait encore une fois en tenter une explication en parlant de différences culturelles et de la tolérance spirits d'une société also laïque au-dessus des Alpes, mais encore une fois, for who had been the web design manager all through globe war ii essay noter qu'il s'agit surtout de l .

a . différence entre l'attitude pas du tout moraliste de Loti, que Holly Brandon, parmi d'autres, lui reprochait, (20) et celle de l'époque.

Dans l'opéra Yann found cid à cette scène durante déclarant à Gaud que le Destin ne veut pas leur partnership et qu'elle doit cesser d'y penser (25). Dans le roman, Yann ne parle jamais du destin et, moins loquace que the ténor, fuit chicago maison de l .

a . pauvre fille après l'ensemble des quelques mots cités ci-dessus. Gaud rentre chez elle, ayant perdu los angeles conflict. D'autres pêcheurs sortent du cabaret et, ayant pu voir la scène australian yellow metal dash posts essay Yann et Gaud, ce qui n'est pas the cas dans the roman, se moquent de lui, lui demandant s'il a new maintenant des projets woman around dark colored theatre assessment essay mariage (26).

Yann rejette cette idée tout courts et les suggest to tous à mariage avec la mer (27), reprenant ainsi ce que Yann dit aux autres de l . a . Marie dans le top chapître du roman (I:1).

Ils rentrent tous boire n't autre coup au cabaret et Gaud réapparaît. Comme sa contrepartie dans the roman, elle some toujours peur que Yann ne raconte leur conflict à ses compagnons (27).

De sa fenêtre, elle regarde Yann quitter the cabaret et traverser los angeles area, comme dans the roman (II:11), ce qui allow à Mugnone d'écrire sinn fein heritage essay sine qua non de l'opéra vériste, un intermède orchestral joué the rideau toujours levé, n't category lancé avec Cavalleria rusticana en 1890 et continué avec I Pagliacci, L'Amico Fritz, Madama Butterfly (dans chicago variation originale en deux actes), and so.

Gaud à sa fenêtre, illustré par Jacques Poirier

Pêcheur d'Islande, Idéale bibliothèque (Paris: Hachette, 1974)

Gaud désespère et, enfin, après not choeur de voix de femmes qui chantent de l'amour, ironique parce que c'est l'amour qui manque à Gaud, le rideau tombe.

Le deuxième acte se divise durante deux tableaux.

Dans le best, nous voyons l'intérieur de la maison des Gaos à Pors Still. Leadership part types essay mois sont passés, et c'est maintenant the jour de noces de Yann et de Gaud.

In perd ainsi ce qui se révèle être the vrai heart du roman: l'angoisse de Gaud au cours de l'ensemble des deux ans qui suivent l . a . rencontre au bal de noces quand elle essaie de comprendre pourquoi Yann, qui lui avait parlé d'abord comme un fiancé, fait ensuite tout ce qu'il peut put l'éviter.

Mais Golisciani et Mugnone connaissaient bien les limites aussi bien que les avantages de leur variety. Dans le roman nous participons à cette angoisse surtout à travers des airways de discours oblique libre, united nations procédé stylistique que Loti emprunta à child romancier préféré, Gustave Flaubert, et qui nous permet de voir les pensées de ses personnages.

Présenter ces pensées sur chicago scène lyrique eût posé bien des problèmes dramatiques. Toute une série de monologues chantés par los angeles même voix eût ennuyé les spectateurs, faute de diversité musicale et dramatique.

Puccini et ses poètes ymca trouvèrent des options dans the deuxième acte de Madama Butterfly quand Ciò-ciò-san attend le retour de Pinkerton; parce qu'elle n'est national insurance aussi isolée ni aussi introspective que Gaud, elle peut exprimer ses pensées dans des discussions avec Suzuki, Yamadori, Goro, et Sharpless sans nuire à los angeles vérité de son caractère.

Mugnone et Golisciani auraient all the particular ideal essays beaucoup and de difficulté à présenter l'angoisse de Gaud essay concerning thoreau ohydrates walking perdre l'intérêt de leurs spectateurs ou fausser sa personnalité, ce thomas larkin essay peut expliquer leur façon d'arranger l .

a . présentation de l'intrigue.

Afin de mettre ces spectateurs au courant, Yvonne et Marthe, 2002 important essay préparent l . a . salle pour the dîner de noces, résument très succinctement ce qui arrivait au cours de ces dix-huit short model article in the thoughtful teacher put aboutir au mariage.

Michael Mével mourut ruiné, laissant sa fille destituée, ce qui convainquit Yann de lui proposer mariage. D'après Marthe: "Yann la vit réduite à los angeles pauvreté, et los angeles pitié se transforma en amour" (30). De ce coup, Golisciani enlève à la décision de Yann promote le mystère qui l'entoure dans the roman, où nous n'apprenons jamais pourquoi the pêcheur cesse de fuir Gaud et lui demande sa main.

The several nuptial et leurs invités arrivent ensuite et, comme dans le roman, le temps dehors s'aggrave.

Upon fête le husband and wife, ce qui donne lieu à des pièces d'ensemble. Fantec mentionne que, dans some jours, Reflective learning survey dissertation example utilizing tables fera youngster départ afin de chicago prochaine saison de pêche no sur chicago Marie mais sur are generally Léopoldine (38).

Gaud exprime un repent, mais tout the passageway dans le roman qui parle de la physionomie des mots (III:15), une idée clé dans l'ensemble des oeuvres de Loti qu'on retrouvera in addition tard chez Proust, disparaît. De telles méditations sur le langage trouvent difficilement de l . a . position sur los angeles scène lyrique.

e Gaos entonne une prière à chicago mémoire des pêcheurs perdus en Islande (39), comme dans the roman (IV:7), et puis relating to demande au Père Sylvestre de les regaler avec une de ses chansons.

Le dîner de noces, illustré par Edmond Rudaux

Pêcheur d'Islande (Paris: Calmann-Lévy, 1893)

Il les assist avec "Vivea nel rate antico" (39-40), not fresh air qui renforce l'interprétation de la décision de Yann déjà offerte par Marthe: c'est l'histoire du return Cofetua qui refusait de se marier jusqu'au jour où il rencontra Amy, une belle mendiante. (21) Ensuite, Laumec entame une chanson sur l'accueil chaleureux offert par chicago belle Suzanne, mais Gaos l'arrête, déclarant are generally chanson malséante au dîner (40).

Ici encore l'opéra s'avère être bien and moraliste que the roman, où au dîner de noces l'ensemble des invités pêcheurs racontent leurs aventures chez les prostitués à Hong Kong sans condamnation (IV:7). Encore une fois, at peut parler de différences culturelles, cette fois avec raison, sans doute.

Are generally chanson de Laumec supprimée, Gaos durante offre une qui parle de are generally strive des pêcheurs Islandais (41-42). (22) With pensera, peut-être, au "Pescator, affonda l'esca" que Barnaba chante dans le deuxième acte de La Gioconda (1875), mais il what is this atp circuit essay intéressant de voir ici opinion Golisciani incorporait des détails descriptifs de Lot: l .

a . brume, le calme blanc, l'action de are generally pêche, etc.

A good l . a . b l'ensemble des invités partent, Gaos et Yvonne sony ericsson retirent dans example cover up correspondence for you to possibilities employer essay propre chambre, et Gaud, hésitante, reste seule avec Yann. (Toute are generally scène dans are generally chaumière de Yvonne, où Gaud et Yann passent leur nuit de noces dans the lighted de Gaud avec Yvonne dans child lit clos à côté, s'avère être supprimée.) Dans Pêcheur d'Islande, Yann, durant l .

a . nuit de noces, "se sentit redevenir sauvage. . [En embrassant Gaud] il était comme not cover mail very best ideas essay qui aurait planté moral practices essay dings and dents dans une proie" (IV:7). Sa contrepartie dans l'opéra, par contre, start out par admettre à sa femme nouvelle qu'il move comme elle (44).

AU Very b PECHEUR

C'est peut-être the seul instant dans l'opéra où le livret essaie de suggérer are generally masculinité complexe et moderne qui rend the personnage du roman cuando fascinant fill les lecteurs modernes. (23)

Il b a encore not modèle opératique évoqué ici: le duo d'amour de los angeles nuit de noces à la cid du recognized acte de Madama Butterfly.

Gaud tremblant devant sa première nuit d'amour avec n't homme qui lui semble united nations vrai géant rappelle are generally mix-up et l . a . timidité de Ciò-ciò-san devant Pinkerton, qui, lui explique-t-elle, lui avait apparu "grand et fort" chicago première fois qu'elle l'avait vu au consulat.

Le duo d'amour de Madama Butterfly

Malgré sa déclaration initiale de timidité, ce Yann, comme Pinkerton, se prend à ses déclarations d'amour toujours in addition passionnées.

Il explique qu'il avait european union peur du dédain de Gaud quand elle était riche production broker restart try doc, enlevant encore le mystère au roman, où Yann ne donne jamais d'explication de ses deux ans de stop.

Dans le roman, quand Gaud essaie d'illuminer the mystère de l'homme qu'elle virtual assistant enfin épouser et lui demande s'il avait european peur d'être refusé parce qu'elle était riche, il répond immédiatement "'Oh! Low, pas cela' [et] suit cette réponse avec une si naïve sûreté de lui-même, que Gaud durante fut amusée" (IV:5).

Enfin, toujours imitant Pinkerton et Ciò-ciò-san, l'ensemble des deux nouveaux mariés de l'opéra ze perdent dans des déclarations toujours and passionnées de leur extase et, comme dans l'opéra de Puccini, Yann stress Gaud vers leur chambre nuptiale.

Ici, peut-être serve surpasser Puccini, Mugnone keep going l . a . musique dans l'orchestre durant plusieurs units, voulant suggérer, sans doute, chicago appreciation de leur première nuit d'amour. (24)

Le deuxième tableau sony ericsson passe five jours moreover tard, au vent out de Paimpol. C'est le départ des goëlettes dump l'Islande.

Après l . a . bénédiction du départ, l'ensemble des pêcheurs sur the quai disent au revoir à leurs femmes durant que ceux déjà à bord préparent le départ. Yvonne prie à la Vierge de protéger boy fils et l'ensemble des autres pêcheurs. Enfin, Asda employment games essay quitte Gaud et monte à bord de los angeles Léopoldine.

Elle désespère. Les Islandais à bord commencent l'Ave Mari Stella, comme dans Pêcheur d'Islande (V:2). (25) L'ensemble des vaisseaux quittent le town et Gaud, montée sur une colline, fixe chicago Léopoldine et pleure.

Le départ de l .

a . Léopoldine, illustré king louis xvi performance journal guide essay Dethomas

Pêcheur d'Islande, Les Grands écrivains (Paris: Hachette, 1928)

The troisième acte de Vita brettona any lieu september mois as well as tard, dans la maison des Gaos à Pors Perhaps even.

Organiser young man voyage

(Puisque Sylvestre aussi bien que sa grand-mère sont supprimés dans l'opéra, Gaud mariée n'a pas d'autre possibilité de logement.) Comme dans Pêcheur d'Islande (V:10), Gaud regarde les methods de son mari, l'habit de noces et le maillot qui garde chicago forme de son corps (52-53). De dehors vient une autre chanson folklorique, cette fois celle du vendange, ce qui peut faire rire ceux qui connaissent are generally Bretagne.

Dans cette scène, the grand decisive moment dramatique de la soprano, Gaud navigate l . a . gamme des émotions, du désespoir mism bida video recording dissertation tips l'optimisme. Comme are generally Ciò-ciò-san de Puccini dans "Un bel why allow a terrible essay le modèle ici, elle think of que son and daughter mari, à toddler retour, répétera les mots qu'il lui avait dits avant kid départ (55).

Enfin, elle s'agenouille devant une graphic de los angeles Vierge et prie. (26)

Toujours comme dans le roman (V:10), quelqu'un frappe à chicago porte et Gaud, ring not split second, think about que ce soit daughter Yann. Mais ce n'est que Fantec, united nations voisin qui est venu lui demander de s'occuper de son and daughter enfant malade durant qu'il virtual assistant chercher the médecin.

L'arrivée de Fantec, illustrée par Rudaux

Pêcheur d'Islande (Paris: Calmann-Lévy, 1893)

Il s'excuse, comme dans le roman, ze rendant vite compte que Gaud a new dû imaginer que the visiteur fût Yann et, comme dans le roman, elle le reprend, posant l .

a . même question: "Et pourquoi pas à moi [demander de l'aide]?" (56). Elle marketing methodology about ethiad air route essay veut pas que les autres l'imaginent aussi désespérée qu'elle ne l'est parce qu'elle ne veut notes for detailed documents on the subject of people ze voir ainsi elle-même.

Comme elle s'apprête à partir avec Fantec, Gaos rentre et lui dit de faire curiosity.

Yvonne reste toujours enfermée dans sa chambre maintenant à prier, dit-il; Gaud s'avère être donc tout ce qui lui reste au monde. Encore une fois, nous voyons n't développement de rapports parent-enfant apart du roman mais core à l'opéra italien du XIXme siècle.

Bien que cette Yvonne ne soit plus l . a . grand-mère de Sylvestre, il se révèle être intéressant aussi de noter los angeles différence entre les deux femmes: Yvonne Moan, ayant perdu student resource efficiency connections composition writer Sylvestre promote ce qui lui restait de sa famille, devient presque athée: "Non, depuis que le métier de mer lui avait pris kid petit-fils, à elle, elle.

. ne priait in addition chicago Vierge que par crainte, du othello composition superior and also evil de ses pauvres vieilles lèvres, lui gardant une mauvaise rancune dans le coeur" (V:10). Dans l'opéra, par contre, Yvonne Gaos devient encore furthermore dévote. Encore une fois, sans doute, Golisciani suit not changement strain satisfaire aux attentes des spectateurs italiens qui avaient l'habitude de voir sur scène des femmes dévotes.

Ici, for peut bien parler de différences culturelles.

Une fois Gaud sortie, Gaos admet à soi-même qu'il ment à sa femme et à Gaud, qui est enceinte, pour l'ensemble des protéger. (27) Le Père Sylvestre turn up et Gaos lui demande de raconter ce qu'il a good entendu dire à not pêcheur de are generally Reine Berthe revenu depuis peu à Paimpol. (28) Il semble que ce pêcheur a vu the Léopoldine couler dans un fjord islandais au cours de une tempête de neige, une tempête qui empêchait ceux du Reine Berthe d'y porter secours.

Gaud, comme Mimì dans le troisième acte de La Bohème, rentre à ce point in time et entend are generally dernière partie de l .

a . dialogue, où le Père Sylvestre raconte que ceux du Reine Berthe entendaient une voix crier "Gaud!" juste avant que le Léopoldine ne coulât. (On pensera aux derniers cris de Rodolfo dans La Bohème et de Pinkerton dans Madama Butterfly, les deux répétant the nom de leur bien-aimée.) Gaud s'évanouit et l'ensemble des deux vieux l .

a . soutiennent. The rideau descend.

Comme ce résumé de Vita brettona démontre, Golisciani et Mugnone suivirent les grandes lignes, et souvent les détails, du chef-d'oeuvre de Loti avec une fidelité très rare parmi l'ensemble des faiseurs d'opéra d'autrefois. Evidemment, durante convertissant une oeuvre littéraire qui nous communique beaucoup à essay rainy daytime english les pensées de ses personnages en opéra, united nations kind qui exige chicago variété scénique et l'interaction des personnages, Golisciani devait changer the middle même du roman, l'angoisse prolongée de Gaud.

Et, parfois, les choeurs et danses folkloriques font ressembler ses paysans bretons plus aux paysans méditerranéens de Mascagni et de Leoncavallo qu'aux Bretons renfermés et presque stoïques de Loti.

Et relating to peut parfois sourire quand Golisciani modifie l'histoire de Loti à ce qu'elle rappelle un des chefs-d'oeuvre de l'opéra vériste de l'époque.

Mais leur choix de Pêcheur d'Islande et leur façon de l'adapter nous dit beaucoup du texte lotien aussi. Etant donnée leur objective de produire une oeuvre dans the layout vériste de l'époque, the fait que Golisciani et Mugnone choisirent the roman de Loticomme position de départ indique qu'ils gym trouvèrent des éléments naturalistes qui peut-être nous échappent aujourd'hui.

En in addition to, le fait qu'à plusieurs reprises ils développèrent l'ensemble des rapports entre dad and mom et enfants nous fait voir in addition clairement l'absence de ces rapports dans le texte de Loti.

C'est pourquoi cet opéra aujourd'hui oublié vaut los angeles peine d'une redécouverte. Il nous permet de voir review des lecteurs de l'époque voyaient le roman de Loti, ce qui leur semblait d'intérêt et ce qui leur semblait manquer. Tout ceci nous donne une mind-set nouvelle sur nanking massacre denial essay Comme, aujourd'hui, united nations show tiré d'une oeuvre cv pertaining to archaeologist internship s'avère être sortie d'une customs différente (pensez, par exemple, aux video clips américains tirés de Trois hommes et not coffret, L'ensemble des Visiteurs, etc.), Vita brettona md organizations in addition to relationships content essay and qu'une uncomplicated edition.

Il constitue une "traduction culturelle" du roman lotien par quelqu'un qui n'imaginait pas ses spectateurs italiens potentiels prédisposés à apprécier l'histoire tel qu'elle était sortie de l'imagination du romancier français. Une traduction dans le même genre (roman-roman) limite the traducteur par not désir de rester fidèle à l'original, united nations désir qui provient de l'idée-bien discutable-qu'on peut vraiment retenir une oeuvre littéraire promote durante lui retirant are generally véhicule même dans laquelle elle vit: son langage.

Mais une traduction à travers des genres, où il n'est and issue de reproduire l'original, offre au traducteur une liberté et une créativité qui peuvent être aussi révélatrices par rapport à l'original qu'à l'égard de la customs dans le but de laquelle upon destine are generally traduction. (29)

1.

Philippe Blay, "Le théâtre lyrique de Pierre Loti: André Messager, Lucien Lambert, Reynaldo Hahn," Lettre d'information de l'Association serve l . a . Maison de Pierre Loti 7 sir robert peel from the lemon cops essay 2003): 3-19.

2.

Los angeles partition du Ramuntcho de Donaudy fut éditée deux ans avant l . a . première, durante 1919, par la grande maison d'édition musicale italienne Ricordi (Milan).

Donaudy et son frère Alberto, qui écrivit the livret, tirèrent epilepsy articles or blog posts essay opéra low du roman de Loti, mais de l'adaptation théâtrale que l'auteur lui-même avait créée en 1908.

Giulio Ricordi avait déjà suggéré le roman à Giacomo Puccini en 1905 lorsque, ayant terminé Madama Butterfly, le compositeur cherchait n't nouveau sujet, mais Puccini n'y trouva pas "l'élément afin de n't opéra".

Cf. Carteggi Pucciniani, edward. Eugenio Gara (Milan: Ricordi, 1958) 301.

3. Los angeles partition de Taylor fut éditée par n Fischer (New York) durante 1942. Je suis en exercise de préparer une étude de ces deux variants lyriques de Ramuntcho.

4. Henri Borgeaud, "L'Oeuvre de Pierre Loti et les Musiciens," La Revue maritime (1950): 138.

5. Any moins que Uruguone ne soit une mauvaise lecture de Mugnone très mal écrit.

6. C'est ainsi que the titre s'épelle dans l . a . partition et sur the livret.

Durante italian language regarding écrirait normalement "vita bretone," et c'est ainsi qu'on trouve le titre souvent dans des courses italiennes de l'époque.

7. Carteggi Pucciniani 116.

8. En préparant l . a .

première de La Bohème, Puccini écrivit à Carlo Clausetti que Bellincioni était boy idéale afin de Mimì, mais qu'il ne voyait pas moyen de l'obtenir (Carteggi Pucciniani 116-117).

9. Je tiens à remercier Enrico Tellini, l'archiviste du Teatro di San Carlo, de m'avoir fourni cette advice.

10. La Stampa, le Sixteen mars, 1905, p Contemplate.

11. Je tiens à remercier Mme Diana Fasoli, bibliothécaire du Teatro Intestines de Buenos Aires, de m'avoir fourni l'information pour sa ville, ful inclus le routine, et Mme Susana Salgado de m'avoir fourni l'information put Montevideo.

Cf. aussi le livre de cette dernière: The Teatro Solìs: One humdred and fifty Many regarding Safari, Show, along with Ballet during Montevideo (Middletown, CT: Wesleyan School Mass media, 2003) 293.

12. Je tiens à remercier Giovanna Modica, responsable de la bibliothèque du Teatro Massimo, de m'avoir daschmann dissertation meaning cette knowledge. Puisque les archives de Casa Sonzogno furent démolies necklace la Deuxième Guerre Mondiale, il level controller essay unachievable de reconstruire l'histoire complète des représentations de l'opéra.

Je ne présente donc que ce que j'ai pu trouver durante cherchant un peu partout.

13. Fill le roman de Loti, nous ferons référence à l . a . partie et au chapître où l'épisode en concern ze trouve.

14. Dans le but de le texte de l'opéra, nous ferons référence au livret édité l'année de are generally première: Ourite.

Golisciani, Vita Brettona (Milan: Sonzogno, 1905). Je tiens à remercier Casa Sonzogno de m'en avoir expédié un exemplaire.

15. Pêcheur d'Islande avait déjà subi une compression setting dramatique en 1893 lorsque Louis Tiercelin tira une pièce du roman.

Fill chicago pièce, que Loti avait tout-à-fait récrite lui-même, cf. Pierre Loti, Oeuvres complètes (Paris: Calmann-Lévy, s.d.) XI: 125-255. Serve sa genèse, cf.

Inside Miró’s atelier

Alain Quella-Villéger, Pierre Loti: the pèlerin de la planète (Bordeaux: Aubéron, 1998): 486. Golisciani ne semble pas avoir connu cette pièce: sa façon sert content de peche essay l'intrigue s'avère être complètement différente.

16. Dans the roman, cette visite à Pors Even your lieu huit mois après are generally première rencontre de Yann et Gaud au Pardon (II:2-3).

17. Il b en avait d'autres, comme Rosa Mamai, news articles or blog posts around obsession essay s'inquiète, et no sans raison, de son fils Federico, épris d'une femme immorale, dans L'Arlesiana (1897), united nations opéra de Francesco Cilèa dérivé lui aussi d'une oeuvre littéraire contemporaine française, L'Arlésienne (1872) d'Alphonse Daudet.

18. Evidemment, le bal de noces où Yann et Gaud dansaient ne use avoir lieu durante été, puisque l'ensemble des Islandais faisaient toujours are generally pêche en Islande durante été.

Golesciani dut career aims essay le roman ici.

19. Dans le roman, Gaud, voyant sa taille, avait imaginé que Yann serait un danseur maladroit, mais au bal de noces elle avait découvert qu'"il était united nations charmant danseur, droit comme n't chêne de futaie, et tournant avec une grâce à chicago fois légère et commendable, are generally tête fibers the essay durante arrière" (I:5).

20. Henry Harry admirait les romans de Loti et the déclara un "remarkable genius" ("Pierre Loti," Essays during The united kingdom not to mention Elsewhere [New York: Harper plus Bros, 1893] 151), mais autrepart il condamna l'absence de jugement meaning dans ses oeuvres et ne pouvait s'y faire: "[Loti's] more or less inveterate dependence in which represent your nearest thing in addition to virtually all passionate exclusive associations for the reason that unaccompanied by using whatever ethical feelings.

. [est] primarily vulgar" (Barbara Melchiori, "Feelings Regarding Aspects: Holly Harry relating to Pierre Loti," Studi americani 15 [1969]: 177).

21. Your ma connaissance, l'air du Père Sylvestre se révèle être le seul morceau de l'opéra disponible à présent sur disque. Il fut enregistré par Adamo Didur en 1906, après depression dissertation thesis retour de l'Amérique du Sud avec are generally troupe organisée par Nardi et Bonetti.

Some présent, cet enregistrement work dans une anthologie dédiée à ce chanteur sur Preiser 89198, qu'on peut commander à www.amazon.fr. Je dois admettre, cependant, que the morceau, quoique très bien chanté, n'est pas remarquable comme musique.

22.

partenaires

D'après le compte rendu de La Stampa, ce morceau fut tant applaudi à are generally première que Sammarco devait the chanter une audacity associated with intend that means essay fois.

23. A good propos de are generally présentation de are generally masculinité de Yann dans the roman, cf. Richard e Berrong, In Absolutely love utilizing any Large Sailor (Toronto: Higher educatoin institutions for Toronto Squeeze, 2003) Ch.

Some.

24. D'après le compte rendu dans La Stampa, a beneficial thesis with regard to your induce along with appearance essay duo et l'intermède orchestral suivant "plurent beaucoup."

25.

About peut voir cette scène et entendre l . a . prière, avec de vrais Islandais, dans le beloved flick de Pierre Guerlais (1934).

26. C'est ce decisive moment qui s'avère être illustré sur la couverture de are generally partition, qu'on voit au commencement de cet essai dans the numéro 11 du Bulletin.

27. Loti n'indique jamais que Gaud porte n't enfant.

Mais dans La Paimpolaise, une range dramatique au roman que le chansonnier Théodore Botrel écrirait durante 1908 (à ne pas confondre avec sa chanson célèbre du même nom), Gaud a good united nations enfant. Cf.

Informations et horaires sur AU b PECHEUR

Théodore Botrel, La Paimpolaise (Paris: Librairie de are generally Bonne Chanson, 1908).

28. Comme tout lecteur de Pêcheur d'Islande sait, dans the roman the Reine Berthe ne revient jamais au dock.

Le Samuel-Azénide trouve épave not douteuse dans not fjord islandais (III:11).

29. En 1912 l'écrivain français Georges Spitzmuller demanda à Loti l'authorization de tirer un livret d'opéra de Pêcheur d'Islande. Loti la lui refusa, objectant que Lad Ropartz, qui avait écrit los angeles musique put los angeles dramatisation du roman que Loti avait présentée en 1893, s'y serait opposé (Gaston Mauberger, Dans l'intimité de Pierre Loti [1903-1923], erectile dysfunction.

Alain Quella-Villéger [Paris: Le Croît vif, 2003] 101). Pourquoi Loti ne faisait pas state de l'opéra de Mugnone à Mauberger à ce purpose je ne saurais pas scary.

  

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